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[转载] 只要从树身叉出的都叫树枝?NO!你需要懂得的:出枝法  

2016-01-23 21:54:58|  分类: 山水教学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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原创 2016-01-12 张伟平 张雨婷 张伟平山水画教学
只要从树身叉出的都叫树枝?NO!你需要懂得的:出枝法 - 遨游 - 遨游的博客

概述

中国画“树法”可分为“枯树法”与“夹叶树法”两大类。顾名思义。初学者,或是虽为“老手”但仍想夯实基础技法者,大多会选择枯树作为对象反复观察及练习。“枯树法”又可根据我们在自然界所观分成三类:一为向上生长,画论中称为“鹿角枝”,此一类型最常见;二为向下弯曲的类型,称为蟹爪枝,北宋大师李(成)郭(熙)便是以此树法名世;三为平生横出的类型,如松、杉等,是比较特殊的一类。以上三种为最常见的出枝法,可谓中国画“树法”的重中之重。

1鹿角枝

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项圣谟《山水图》

鹿角出枝为基本出枝法之一,学习者要理解鹿角枝的出枝规律。首先,必须把握中枝出枝,这是学画枯树的一个重要环节。因为中枝连接着树干和细枝,如果其走向不清晰,和细枝混在一起,枯树就会显得没有骨架和软弱无力,或者它的走向发生大的偏差,该树的势态及疏密节奏就会发生变化,达不到应有的效果。

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 张伟平课徒稿:枯树法(一)

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张伟平课徒稿:枯树法(二)


细枝都是长在中枝上的,我们在勾画它的时候,千万不可随意乱画,其自然生长状态和笔路要相吻合,即一笔连一笔,一枝扣一枝,有些用笔虽断开,而向中枝集中的意味要有。

2蟹爪枝

蟹爪枝勾枝要果断,一笔接一笔,或方或圆,下笔准确。我们提倡临摹蟹爪枝时用笔用墨,一要准,二要狠。“准”不光指下笔的位置形态要准,还包括墨的浓淡也要合乎结体的需要;“狠”则是在“准”的基础上进一步进行,强调下笔的果断。

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郭熙《树色平远图》

3松枝

古人画松有很多讲究,如“孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀,秀而不古则雅,古而不秀则俗。松身宜老,枝宜拙,松枝在上不宜多。松高且直,枝宜转折,如人手臂。松宜秃,针在枝梢,勿附身顶,叶宜少,根在土。”(龚贤语)这些概论大多因其气节而成,学习者可谨记在心。

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 唐寅画松


松树分平顶、直顶,平顶多为老松。画松步骤也如画其他点叶树,只是勾松针笔画更细微一些。且要格外注意先勾干、枝,再依小枝勾松针,并注意它们的生发次序。

松针的形态很多:“松针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。”(龚贤语)最常见的有扇形松针,指形状像扇形一样,向两边伸展。勾松针时,像其他点叶一样,“松针若写楷”很好地点明了勾松针的方法,不要因为松针细小又繁多,就胡乱画一堆,而应依理而行,一笔一笔,组成一簇;一簇一簇,组成一枝。以下示范能清晰地看出勾松树枝干以及添加松针两个步骤的进行。

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 张伟平课徒稿:松树勾勒

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张伟平课徒稿:勾扇形松针

4出枝法小结

练习树法要找规律性强、易上手、出枝规范的作品做临本,不管中枝、细枝,用笔的长短、粗细,分枝的角度都要恰到好处,这样不容易在结体上养成坏习惯。中国画的结体不讲究光源的一致性,画面节奏以主观的虚实而定,皴擦与渲染时千万不要给枯树加上光感的概念(即不要按受光、背光部来皴擦、渲染),树根和地的关系也会遇到同类的问题。

学习树、石法首先要学会观察他人的成功范本。(若有通画理的老师示范,则可更好入门。)读范本一定要先寻找规律,如一般画树先练习枯树,以下简要谈谈树法中最基本的出枝法。

古人有“树分四枝”的说法,“四枝”指树的前后左右出枝需顺理而行,如熟路行走,有条有理。画树一定要紧紧抓住根部、主干、次干、中枝、细枝(点叶树的细枝偏少,以便用点)五个环节。第一环节是打好树势的基础,第二、三环节是确定树的主要势态,第四环节的作用是延伸并细化主要势态,第五环节是丰富树木的呈现效果。

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 张伟平课徒稿:出枝示范(一)


五个环节中最容易被人忽视也是最重要的环节是出中枝,中枝的存在可比作树木的脊梁,很多人画树臃肿不精神,很大程度上正是因为中枝出得杂乱无序。尤其是学画枯树时特别要引起重视,要做到在任何复杂的枝丛里都能感觉到中枝的存在。

接下来画家的主要注意力要放在根与主干,主干与次干、中枝、细枝的有序结合上,即各枝的“关系”上,要确保每种关系都自然生动、有条不紊,既要合乎“画理”,也要合乎“物理”。

只要从树身叉出的都叫树枝?NO!你需要懂得的:出枝法 - 遨游 - 遨游的博客

张伟平课徒稿:出枝示范(二)


细枝或点叶是画树的最后一个环节,也是视觉效果最宜得到体现的环节。它的基本要求是出枝角度要匀,不能变化太大,疏密要得当。三五根鹿角枝组成一小枝,三五根小枝合成一大枝,再用大枝组成一整颗树。至于石法的规律又比树法更不易察觉,尤其是各种不同的皴法会有不同的组构规律,但简要言之也有一口诀,曰“石分三面”,学习者要在实践中非常注意。但是不管什么规律,都离不开用笔的排列,浓淡、疏密的相间、相让,一切都在变与不变中运行。

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